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摇头只有Philips出过, 计有CDM0, 1, 2, 3, 4, 9. CDM 4与9又有pro与非pro之分, 还有几个不同的外型细分. CDM 2与4都是胶壳, 4 pro是金属壳.
我用过的CDM有1 ,2 ,3, 4, 9. 声音就是越细越好, 读碟就是激光管的问题, 与年代无关. 不要以为读碟CDM3会差过CDM9, 有时CDM3可以好过Sony KSS240!
为何CDM9用金属壳, 声音反而不及胶壳的CDM4呢? 我都有仔细看过, 原来CDM9的摇臂是胶做还没有平衡铊的, 臂不单不是在完全平衡下工作, 那个支点还是很松的呢, 与CDM4比用两粒走珠CDM9真是差很多!
私人极喜欢CDM3, 因为结构上它是CDM系列中最成功与最完美的, 全铝合金已是信心的保证, 再加上无刷马达推动..... 一时都想不到它有甚麽缺点! 可能有一个, 就是已停产! 无法, 因为成本太高, 听说当年Philips做一个就蚀一个, 只好转成CDM2与4!
索骥乐传真,不识体人心;
深情尽内歛,细意藏脑芯!
不是吗? 直线头无一个胜摇头?
当然有好过摇头很多的直线头啦! VRDS p0 / p0s是也!
请看:
http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/20010411/zooma06.htm
那个回旋走珠推动水平动作的机械结构真是惊天地泣鬼神, 可惜价格同样地惊天地泣鬼神. 160万日元不是说笑吧!
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关於唱臂的计算. (以前贴过, 但很难找且无图)

如果你是LP迷,你用的又是弧行臂,你有无想过计过厂家计的数据是否正确?是否最好声?我就有计过Check过,果然可以改良!


所有弧行臂其实只是一个三角玩意,利用超距与补偿角的微妙关系来做成一个最小的角度误差,最理想的误差角当然是0°,但需要用一支无限长的唱臂,这是不可行或不切实际的;反过来说,太长的臂亦使有效重量太重而令唱头的谐震频率太低,一样出不到好声,经过唱臂专家实验,最好声的唱臂介乎於9寸至12寸之间.当然9寸最轻但误差角最大,12寸误差角最少但最重.


B点是唱片中心,A点是唱臂支点.C,D,E,F,G是唱针在唱片表面经过的五个计算点,C是唱片最外点,G是唱片最内点.计算之前首先要决定唱臂的有效长度AC,片纹最外圈或最内圈与圆心的距离(BGBC的距离).唱臂有效长度已由唱臂制造商决定,所有唱臂的说明书内也有注明.BC可取145mm,因唱片的半径大约150mm,最出的5mm没有声出所以不计.同理,BG取55mm.C,E,G是三点最大误差角的位置,D,F是零误差角的位置.由此可见,任何弧行臂最好声应该在D,F二点,而D因圆周较长而更好声.


以下的计算是以我自己的Micro MA-505MK3为标准,其有效长度是237mm.如果你的唱臂与我的一样长,你只要照抄答案;否则请代入数据自己计多次.


利用COS定律c2=b2+a2-2bacosC

因为在任何点c(AB)的长度都是一样,而C,G的角度也是一样,所以下式成立

AC2+BG2-2*AC*BG*cosG=AC2+BC2-2*AC*BC*cosC
G=C,所以

2372+552-2*237*55*cosC=2372+1452-2*237*145*cosC
cosC=0.421940928
C=65.04281282°
用同一定律,可计出AB的长度,即是唱片圆心与唱臂支点距离.
AB2=2372+552-2*237*55*cos65.04281282°
AB=219.5313189mm
而当角B是直角时,另一个最大误差角会出现

利角正弦定律sinE=AB/AE

sinE=219.5313189/237
E=67.8640647°
正确的补偿角是以上二个角C,E之平均

F=D=(E+C)/2=66.45343876°
一般厂家喜欢以唱臂与唱片切线形成的角为补偿角

所以用90°-F就是唱臂厂所列出的补偿角.
补偿角=90°-66.45343876°=23.54656124°

亦可同时计出最大误差角.
最大误差角=E-D=1.41062594°
再利用cos定律,可计出BDBF的长度.
BDBFx的二个根,同时F等於D

AB2=x2+AD2-2ADxcosF
x2-(2AD*cosF)x+AD2-AB2=0
x2-(2*237*cos66.45343876°)x+2372-219.53131892=0
x2-189.3602429x+7975=0
ax2+bx+c=0的公式x=[-b±√(b2-4ac)]/2a

x分别等於63.22657797mm126.1336649mm

即是两个0误差点:
BF=63.22657797mm
BD=126.1336649mm
另外超距等於唱臂有效长度减AB的长度

超距=AH-AB=BH=237-219.5313189=17.4686811mm



计完数後就是TUNE臂时间,首先要定出唱臂的支点,即是A点位置.要注意的只是AB的长度.


下一步就是自制一张咭纸,就叫此工具为臂尺吧.臂尺要开片心B的孔,用以放在唱盘上,再利用以上的数据画上H,F,D,A四点.H就是超距的点.


接着是校超距,即是HB的距离,可以利用那臂尺.


再用那臂尺,放唱针於F点与D点(注意不要弄坏唱针),再校补偿角使唱头正切片纹.重复校超距与补偿角直至所有都正确.如果怎样校也不成功的话,以上的计算就可能有错,请重头再来.


注意:有些臂的唱头壳缧丝孔是圆形,不是长形,可能不足以完成以上的setting,那就要自己想辨法,例如用锉把孔弄长,但你的唱臂或唱头壳的二手价就玩完,要好声还是要二手价?无人帮到你,自己决定吧.


当然,唱臂高低,唱重,反偏压等每一样都要重新再set,因为补偿角改变而使反偏压的读数有变,所以不可尽信;要信耳仔和试音碟.


最後提醒大家,玩LP是一个挑战,无毅力无自信无胆量无时间或者无耳仔的请不要玩,CD又方便又简单.


比较原厂数据与我计的数据:
超距: 15mmVs 17.4686811mm

补偿角: 21°50’ Vs 23.54656124°

可见原厂只用大约的数字,方便大部份人易记!但不见得会好准.

唱臂.jpg (6.39 KB)

唱臂.jpg

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相信大家都是听CD多, 有没有玩摇臂头呢? 又为何摇头停产了这麽久还有那麽多人追捧呢?想知摇头的好处就要首先知道直线光头存在的潜在问题!首先, 就要知道光头需要的两个方向的活动, 一个是垂直, 作用就是对焦, 对焦不 ...
banny_seng 发表于 2007-3-11 05:44
最近又多了个朋友玩CDM3摇头,讨论起为何摇头这麽好声。
为方便,我就推推这旧贴,由39楼起就是讨论摇头的。
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转眼间,原来这贴已开了十多年了,又很久很久没有加资料上去了,自己都感觉自己有点失职!

不如今天转转话题讲一讲音箱与喇叭单元。
近年我发觉这世界都流行用比较细直径的单元做低音,原因很多人都说单元一定要快、要硬。事实上又是不是这样呢?本身我不是甚麽专家,我只可把我知道的说出来讨论一下。
细单元细震膜当然重量更轻,惯性细当然更易起动出到快声,但也要面对两大问题:第一是面积细推动的空气量细,出大声就更难,有人可以说长冲程不是可推更多空气吗?但同一原理,冲程越长所需的回程时间也更长,又大单元因音圈与磁铁可以更大所以更容造更长冲程,又因音圈与磁铁更大推动能力也可更强,这样也可增加速度与零敏度。第二要面对的是单元震动系统的谐震频率,要知道,接近谐震点就开始零敏度下降,谐震点会失真很大,低於谐震点就无声出了,而影响谐震频率最大的就是震膜加音圈的总重量,其次就是蜘蛛网与折环的顺性,要低频去得低明显与轻及细对立的。
又硬震膜的中低音单元很多都要面对中高频谐震这问题,留意那些单元的频应就会发现很多都在1000至8000Hz出现一个或多个峰点,要怎样压低或避开那些峰点就要看设计分音器者的功力了!
当然,任何东西都会有优缺点,怎样去利用其优点避开其缺点,这直接做成了好听的音箱或难听音箱的分别;注意不要一味跟风。
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现在可算是数码的世界,的确数码帮助了这个世界的进步,但在HiFi内,用数码音量控制会有那些问题呢?粗略想下,会有以下问题。
- 如果音源是模拟讯号,必定先经ADC -> 数字音量DSP -> DAC,甚麽模拟声也变数码声了!
- 假如只有数字讯源,这问题就少很多,因为只经数字音量DSP -> DAC,而且DAC是有没有数字音量控制都存在的,面对的只有另一问题,就是细声播放的问题,要知道,所有DAC都是满度输出时失真与噪声都最小的,动态也是最大的。当用-60dB播放时,讯噪比就可能由原来90dB减至40dB、失真上升N倍,动态也只剩40至50dB。
事实上,模拟式都有其本身的问题,不过第一点不存在第二点影响较细。我自己在家中只用模拟式音量控制,出街便携数播当然无得选择用数字式啦。
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近年来都流行CAS,很多人家中都有NAS或File Server,因此,路由器与/或交换机就在所难免要使用,不过我见到个奇怪现像,部份人会说LAN线的地隔离,或者更切底的用光纤收发去隔离个地!
事实上,RJ45的网线只有8个接点,分别是100M或以下用1、2作传送,3、6作接收(都是平衡传输没有地)其余4线不用;或1G用全部8个接点,即是1,2/3,6/4,5/7,8共4组平衡传输没有地。如果看官拆开路由器或交换机看,也会看到所有LAN口都有隔离牛;电脑上或单版电脑上可能找不到LAN口的隔离牛,但事实上那隔离牛收藏在LAN口後,既然已有输出输入隔离牛又没有共地,那麽还要甚麽隔离呢?不排除某些组合加上某些元件会改变了声音更好听,但这个是改变不是改善!
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cat6??cat7 线都有屏蔽网,水晶头也有铁皮包裹屏蔽,如果两个设备的网线插座壳都接地,那用这种线就会接通两个设备的地线,就会有地隔离的话题了。
不过如果自己做网线的话,屏蔽网单边接地就可以避免地回路了。
cat6??cat7 线都有屏蔽网,水晶头也有铁皮包裹屏蔽,如果两个设备的网线插座壳都接地,那用这种线就会接通两个设备的地线,就会有地隔离的话题了。
不过如果自己做网线的话,屏蔽网单边接地就可以避免地回路了。 ...
田雨 发表于 2019-4-15 21:43
一看田兄的回应就知田兄是老司机,知道晒怎样解决问题!
CAT-7线,目前未被TIA/EIA承认;CAT-6线基本标准是没有屏蔽的。事实上若自己做线应该要分离其地的,因为两部距离较远的机其地回路或对大地的内阻可能有较大出入,连地时有机会做成连接上出问题甚至有机会跳水气掣,玩过音响都知环地一定是噪声的来源。又事实上所有收发器都是用"store and forward"的方法去工作的,即是它一定是整个packet收齐,检查过CRC,无错才开始转发(有错会要求对方重发或对方等到过时都无"RR 接收好"讯号而自动重发),而另一边的收发器也是一样的工作,即是加多一套收发器就多两个暂停点,这也是有影响的;又如果用单光纤的收发器那对收发器也要面对collision的问题(当两边同时发出讯号就会有collision产生,当年常用的10Base2也经常有collision),一有collision就会自动暂停一个任意值的短时延再尝试重发,即是如果发生collision时延一定更大。既然如此,可简单解决问题为何不用简单的解决方法,而走去用有时延的方法去解决呢?
幸运我的Netgear交换机网线接口是胶的,又Odroid C1+板仔的网口金属壳与整板的地是分开的,所以连地这个问题在我身上从未出现过!
又若有些人用同一个线性电源分别供电给单板机与USB转换器,也要留意一下USB线其实是共地的,想分开其地其实只要做一个小手术就可完成了。

P.S. 不好意思,因为之前在电讯公司工作得太久,那里的人都不懂上述英文单字或词的中文,我又怕我翻译错误,所以只打英文字。
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今天想讲讲Rip CD,意思就是把CD翻录到电脑或NAS上。
看了很多不同人的讨论,发觉有些是合理的,也有些是到了玄学级的。其实RIP CD最重要是要把CD碟上的CD-DA格式,转换成WAV格式,唯一一个最重要的重点就是要没有错误地读出CD碟上的所有资料。

用高精度外置时钟:因为不是即时播放,时钟的准确与Jitter是不会影响到数据的正确的,当然,如果光驱的内置时钟太差就会使读出数据有问题甚至不能读出数据,但这个可能性基本上不存在。可能很多人不明白为何播唱时时钟那麽重要但RIP碟时时钟反而不重要,原因是无论唱CD或CAS,碟上或File上都不存在时钟的,是播放机根据本身的主时钟去改变读取数据的速度的。
先洗碟消磁除静电才RIP:如果碟太污秽,数据可能读不出来或不能无错的读出来,这个是有必要的;消磁除静电理论上可使光头读碟更畅顺,某些情况下可能有帮助,重点是在於能否无错地读出数据。
1X速度RIP:其实光驱本身发觉读碟较困难时,光驱就会自动降低速度,有时甚至低於1X速度,固定用1X其实是把光驱设定在CD-DA模式,这种模式下只会用C1/C2改错系统,若读不到正确数据就会自动插入,与一般CD机播放一样。
电源处理:若电源是很差令到光驱读不到正确数据,一定要换电源,而不是一个处理器可解决的。这个重点都是在於能否正确读出所有数据。
放wav档案的目录不可放图档:有人说放图档会衰声,这点相信任何科技人员都想不出合理解释,我也不会理会这点。

大家会不会觉得上述的很好笑呢?但事实上存在了。我自己RIP CD只会用名牌读碟能力强的光驱(例如P牌、A牌),加个有办别正确与否的软件(例如E_ _),其他的老实说没有分别。
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最近我发现原来很多人对DSD/PCM都不是十分了解,很多人说DSD的数据量甚至好於24/192,是否真的?

CD是用16bit 44.1KHz取样频率大家都很清楚了,但与1bit 2.8224MHz又或24/96甚至去到24/192又怎样比较呢?

在专业数字传输上,工程师们都不会说是用几多支bit/几多声道(或同时几多人用),只会去计几多Gbit/S,为何会这样说呢?因为对於他们来说,这只是一个不同的封装(Packet),真正在光纤上行的只有0与1,简单的说单位就只有Gbit/S。

我简单计算一下,16/44.1若不计overhead就有16X44.1X1000X2 = 1411200b/s,DSD就有2X2.8224X1000000 = 5644800b/s,即是DSD的数据量只有CD的4倍(不是人们说的64倍啊!),24/192的数据量是24X192X1000X2 = 9216000b/s,即是两声道的DVD-Audio明显是强於SACD的。

还有一点我们不可以不知,现在混音的机器(电脑)都是行PCM的,就算是用DSD录音也要先转回PCM,之後制SACD母碟前再转回DSD,经过转换,无论如何也有损失的。以前我录LP成CD时试过用32/96、32/192,但最後转回16/44.1时声音都不理想,反而用32/44.1转回16/44.1就相当不错,更何况是转DSD呢!但我亦不排除某些专业的软硬件转换後会出较好结果。

但到了现今很多解码IC都有DSD硬解又可能有分别了,因混音後转了一次DSD解码时就不用再转,反而PCM在解码IC上要转成PWM或Delta-Sigma,除非还是用R-2R解码器,否则算打个平手。

当然,最理想的是家中有两部DAC,PCM就用R-2R,DSD就用DSD硬解。
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